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【絕活看點】

制胎，髹漆，彩繪……作為楚式漆器髹飾技藝傳承人，鄒傳志30余年來不斷錘煉技藝，同時將傳統的髹漆技藝與現代人的生活用品結合起來，打造出了一批具有個人特色的漆藝作品。

在湖北荊州市荊楚非物質文化遺產技能傳承院，建筑古色古香，環境安靜清幽。記者走進楚式漆器髹飾技藝傳承人鄒傳志（見圖，本報記者田豆豆攝）的工坊，濃濃的大漆味撲面而來，只見四五個寬大的工作臺上擺滿了半成品和各種瓶瓶罐罐，身處其間的鄒傳志正專注地創作作品……

造型獨特、紋飾飄逸、色彩絢麗的漆器是楚文化最具代表性的器物之一。“楚式漆器制作過程精細復雜，分為制胎、髹漆、彩繪三大工序，需要融合雕、漆、繪三大工藝。”鄒傳志介紹，“一件較為完美的漆器，可能需要七八個月才能制作完成。”

制胎是漆器制作的基礎。許多造型繁復、工藝精湛的楚文物，都是以木為胎，這對工匠的雕工提出了很高的要求。虎座鳥架鼓中栩栩如生的老虎，鴛鴦豆上枕翅而眠的鴛鴦，鳳鳥蓮花豆上層層疊疊的花瓣等，都讓人贊嘆古代工匠雕工之精湛。“20多歲剛跟父親學雕刻時，手被劃傷是常有的事。”鄒傳志說，雖然學習雕刻技藝很苦很累，但自己從沒想過放棄。

長期的練習、滿手的傷痕，鄒傳志的雕刻技藝逐漸成熟。當他取出自己復制完成的“云氣紋漆奩”時，自豪之情無以言表。奩是古代貴族女子的首飾盒。“云氣紋漆奩”近于圓柱體，共分三層，乍一看以黑色為底、以少許紅色點綴的普通圖案，在燈光下卻顯露出細膩飄逸的云紋。“這是用針刻的，而且必須在大漆將干未干之時刻完，十分考驗眼力和手感。雕刻不像彩繪，畫錯了還能改，一刀刻錯了，就前功盡棄了。”鄒傳志說，這件作品耗時8個月才完成，并且只做了兩套，一套交付給文保單位，一套自己留作紀念。

髹漆是漆器制作中耗時最長、最考驗耐心的環節。胎體制作完成后，便要上漆。古代漆器使用的是取自漆樹的天然大漆，首先要用瓦灰和大漆和成膩子，手工刷上胎體，陰干后打磨，再將大漆一層一層刷上去，每刷一次，要陰干一次，打磨一次，循環往復。其中的陰干環節，需要將溫度、濕度控制在最佳水平，不同的季節，陰干的速度有長有短，因此匠人必須因時因地有所調整。

“精品漆器要刷六七十道漆，這樣的漆器才富有光澤感，也不容易掉漆、崩漆，而且越摸越亮！”鄒傳志說，許多學生剛接觸大漆時，會皮膚紅腫、發癢，自己也是在經歷很多次的過敏麻癢之后，身體才逐漸適應。

彩繪則彰顯了楚文化的獨特風格。楚式漆器花紋圖案精美，內容廣泛，色彩以黑、紅、金為主。“彩繪之難，不是做到形似，而是做到神似。”愛好美術的鄒傳志不僅愛臨摹，愛觀察，更愛泡在博物館、圖書堆里，從厚重的楚文化中汲取營養。

2015年，鄒傳志開始琢磨古為今用，創造帶有個人特色的漆藝作品。筆筒、茶具、飾品、文房四寶……鄒傳志將傳統的髹漆技藝與現代人的生活用品結合起來，比如以王羲之《蘭亭序》為靈感的茶具套裝“曲水流觴”，以黑紅為主色，器蓋陰刻出彎曲的流水，器壁摹畫了楚文物上著名的“車馬出行圖”，這一作品入選“湖北十大創意禮品”榜單。

“在創新中傳承，非遺才能活起來，融入現代人的生活。”鄒傳志說，“今后，我想每年都創作三到四個新作品”。

《 人民日報 》（ 2023年07月12日 06 版）

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